牡丹树叶子弯曲是什么原因(牡丹花叶子卷曲的原因)
一、点写叶子的画法
牡丹叶子为羽状复叶,一柄九叶,俗称三叉九顶,但靠近花头部位则为一柄三叶。牡丹叶子多为绿色,叶柄带紫褐色。画叶子可用纯墨色,也可用花青蘸墨,或淡绿蘸深经,老叶以深绿蘸赭或调墨,嫩叶以嫩绿蘸胭脂,画叶落笔不能改动。“花可复加,叶无重笔”,因此画叶要慎重。
写意牡丹叶子的画法
牡丹的叶子可谓三权九顶,也就是一支分三杈,三叶分九顶,但是叶子不能平摆,要有动感,要有明暗。
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叶子应该分成三部分,上部的叶子向上翘,中部的叶子相对平,下部的叶子下垂。
向上翘的叶子起手先画阳面,颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨,暗部加蓝调墨。
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叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。
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中午的叶子可以黄绿色。
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晚上的叶子可以偏红色。
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也可以全用墨色来画叶。
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1.用笔方法
完整的单片叶子为一叶三出,要三笔完成。叶背面色浅,叶正面色深,一笔落纸要分明暗,勾叶筋一般多用中锋,叶面主筋要偏一些,勿于中心。
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为了便于掌握叶子的画法,可以以三叶为一组用笔,三叶为一小单元进行练习。
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2.叶子的分组与组合
画花容易、画叶难,因为花头的花瓣集中而完整,叶子则数量多而分散、琐碎,叶柄摆动,变化无常,所以,落笔前要分组考虑,注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。
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3.结构与视角变化
枝干把叶片连接在一起,但随着视角的转移而变化,从这种变化中逐步掌握其动态规律。
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4.结构与虚实关系
牡丹叶子生于茎周向外辐射,形成各种空间层次,这种空间层次必须用虚实方法表现出来,如:花后有叶、叶后有花、层层衬托,体现出空间感,这就是实中有虚、虚中有实,虚实相生,达到丰富统一的目的。
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二、叶子的大小与疏密变化
牡丹叶子有老叶和嫩叶两种,写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。
1.大中有小
叶子在自然状态中,有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等,形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。
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2.整中有散
牡丹叶子分散,因此在观察方法上必须建立块面观念,首先以块面稳定画面,然后再配上零散的单枝叶片,才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。
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三、叶子的动态与天气变化
1.晴天牡丹叶
牡丹盛开时,晴天的叶子株株向上,充满生气。画时最好是自下而上,从内到外用笔,画出叶尖来,假若下笔没有把握,可以在下笔前用木炭条打一下底稿。
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2.风中牡丹叶
风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶,叶柄形成弯曲状,表现出叶子飘动的形态。
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3.雨中牡丹叶
叶子下垂,阴雨天光线灰暗,但因叶子着水后光滑,仍然透出亮的点与面,所以,用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。
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四、叶子与花头的搭配
1.全围式
在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等,可采用叶子全围式搭配,但不要把花头全封闭起来。
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2.半围式
为了衬托半亮半暗的花头。
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3.散点式
花头属于中色调或重色调的画法。
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4.遥相呼应式
这种搭配形式是比较夸张的画法,既突出了花头,又表现了叶子自身的姿态,显得别致。
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五、关于写意牡丹枝干的画法
牡丹枝杆是牡丹之骨在画面中起支撑作用,用它的铮铮铁杆来支撑美丽的花、欲放的苞、挺拔的茎、碧绿的叶、伸展的枝。牡丹枝杆的表现方法有很多,有的用赭墨或墨直接来画,稍加修理即可;也可用焦墨破淡色的方法来画:笔根上蘸石绿,笔尖上蘸赭石,画完后,用干笔焦墨在原笔的基础上干擦,稍加修理,形成自然纹理,效果很好。
画牡丹枝杆时应注意主杆和辅枝之分,枝和枝之间要注意穿插交错的安排,要多变化、少重复,并要注意干湿、长短、粗细的对比。
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1、牡丹的枝干分三部分:一部分是新枝,一部分是老枝,一部分是新枝老枝交界处。画新枝要柔嫩,老枝要苍老,老枝与新枝的连接处要留空儿。
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2、画新枝的起手,首先调淡墨或淡色,起笔先顿,半中锋向前滑行,到一定位置还要顿笔,顿壁之间的长短要不同,起笔的方向也要调整,这样才有节奏感,“节外生枝”,小枝一般都在节上生。
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3、嫩枝的组织要有疏密、长短、粗细之分,要组成一组和谐的韵律,不要横竖交叉,更要避免平行,枝干之间的空白要大小不等。
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4、画老枝时一定要先将毛笔蘸饱墨,然后刮掉多余的部分,这样才会笔走一半石墨已耗尽,行笔要稳,不可重压,不可轻飘滑行,是一种稳重带有控制意念的行笔,要有顿挫,尽量使画面飞白,可顺锋可逆锋,不理想的地方可以点苔补救,局部地方可以用清水破一下,使其产生韵味。
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5、画苍枝应有浓淡之分,这样才能有层次感。
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6、新枝老枝的交接处称“护围”它和嫩芽前的蓓蕾画法相似,画时先在笔上调黄,再调红和胭脂,最后调墨,用笔时笔尖向上,笔根向下卧即成。嫩芽和“护围”在画面起着无限生机的作用,千万不可忽略。
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7、老根在画面虽然不常用,但也必须了解。它的画法是先用枯笔画出老根,然后再画龙爪般的根筋,根筋不可画得太长,才能有深入地中的感觉,写意的画法在用笔干后还要深入刻画,可以再加皴擦、点缀染使其生动。
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六、工笔牡丹叶子的画法
牡丹的叶子最主要的特征是一叶三筋,中间主筋所在叶片较大较长,主叶片末梢附近会有缺齿并伴有较为清晰的细叶脉,两边副筋所在叶片略短略瘦,无缺齿现象。牡丹叶子的颜色通常为草绿色,但是有时候为了配合画面的整体色彩变化,翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画作中也比较常见。
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牡丹叶子的造型:
牡丹叶子的造型并没有什么固定规律,既可以偏肥硕一些表达雍容之意,也可以偏瘦弱一些,表达野逸之意。大组的叶子组合要注意“三叉九顶”这个生长规律。
一张工笔牡丹画作中叶子的造型要避免多处重复的现象出现,也不要让叶子四面生长,要避免零乱。在整体有序的基础上多注意局部的灵活多变,这样画出来的叶子才可能生动耐看。
这里给出了十数种牡丹叶子的造型,只要多加练习,熟练掌握了每一片叶子的造型变化法则,再通过举一反三,根据画面构图需要和牡丹叶子的穿插规则进行组织,我们很快就可以掌握大组叶子的组合规律。
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牡丹的局部细叶脉根据画面情况可勾可不勾。通常情况下,需要精细的小品,可以考虑勾勒细脉并用胭脂复勒主筋。但是大幅面的作品不勾勒也可,勾多了反而可能会破坏画面的整体效果。枝梗在牡丹画面中主要起到分割画面空间的作用,所以要描绘的挺拔有力,枝梗的交叉部分通常呈“十字形”,此处描绘要多注重体现“骨点”的感觉。
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牡丹的叶子造型一般以丰满圆润为主,这是为了吻合牡丹花“雍容华贵”的特性。主筋及轮廓线大多以铁线描勾勒,更显厚重。辅脉等以钉头鼠尾描为之,略添灵动。
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1.李晓明工笔画基础——牡丹叶子的画法
1、中锋执笔,浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力,叶筋根部稍粗,到了叶梢部分要注意回旋变化,忌讳单纯收尖,会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型,也可以主观变化,如蓝色叶子的造型就较为丰满。
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2、反叶、梗平涂汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦),草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色(草绿+少许酞青蓝)。蓝色叶子则平涂淡蓝色(花青+三青)。↓↓↓
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3、蓝色叶子用偏蓝的花青统染,草绿叶子用淡墨青色(花青+墨)统染,翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右,第二次用色稍深并且涂色的面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂,反叶草绿略略分染。↓↓↓
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4、蓝叶子和绿叶子用花青继续分染,局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿(头绿+墨+大量水)分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼,要边染边留出,不能生硬的挤出一条条水线。↓↓↓
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5、蓝色叶子整体罩染酞青蓝,用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿,叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿,拖染到根部为止,随后整体罩染翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿)。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染,用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线,淡墨勾出细叶脉,并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。↓↓↓
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2.李晓明工笔画——三色牡丹叶子的画法
牡丹枝梗:
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牡丹老干为木本,质感苍涩,笔法要粗壮有力且略干涩。可以用镢头钉锚略加颤笔描法勾勒。顶的芽苞水分饱满,质感娇嫩,以钉头鼠尾描勾勒为宜。
七、工笔牡丹老干设色
1、老干为木质,所以用线要苍涩,勾线笔可以用短锋硬毫笔。用笔要以中锋或者逆锋为主,顺锋少用,以免油滑。行笔间要顿挫有变且符合生长结构,局部疤节可略夸张,一些翘起的老皮也可适当描绘。↓↓↓
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2、稍干的色笔蘸淡墨点、皴出老干的明暗变化,要有一边略重一点。用笔要见笔,依据结构变化落墨,不可一味湿笔分染。↓↓↓
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3、水分稍饱满的淡墨整体罩染老干,遇到疤节处要留出白底色。中墨局部复勾,老干暗面部分线条略粗。大的疤节处局部重墨填色。↓↓↓
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4、淡赭石复勒老干两边线条,稍干后整体罩染淡赭石。疤节处仍需空出。干后淡墨点苔点,趁湿润用清水破开点苔,并冲入薄三绿。↓↓↓
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