不规则墨痕是什么原因()

武昭仪在永徽六年(655年)十月被册封为皇后。褚遂良则被武皇后赶出朝廷，贬至潭州，原因是其曾以“武昭仪侍奉过先帝”为由坚决否立过武氏。显庆四年(659年)，禇遂良在流放地含憾离世，享年63岁。 在他死后的两年多时间里，武则天不仅削掉了他的全部官爵，还把他的子孙后代流放到了他故去的地方.........

褚遂良的一生经历了隋末战乱和盛唐气象，浮华光影，过眼云烟，晚年萧瑟凄凉、含憾离世。他合上眼睛的那一刻，一定不会出现儿时跟着舅父虞世南学书的画面，也一定不会想到千年以后，自己的书法被后人顶礼膜拜。

------题记

本篇接着上一篇【谷鸣：从褚遂良《阴符经》中窥探晋唐笔法及结字规律（十五）】讲余下的5个字。

废话不多说，开篇讲‘风’字。

‘风’字用笔精彩之处有两个地方，右上的折及收尾的钩。看到许多人讲右上折的时候，强调了多出来那个小墨痕的问题。本来谷是不愿意讲结字的，因为结字你我不同因人而异因时而宜，没有实在意义。但此处不得不讲下这个墨痕的问题。

看下图：

‘凡’‘飞’二字均摘自褚遂良《雁塔圣教序》，看红圈标注的右上的转折，虽然是从石头上拓下来的，但是和‘风’字的转折用笔脉络一模一样。那基本就断定‘风’字转折处本身不应该有墨痕的，而这个墨疙瘩就是当时写错了，改了下方向重新补了一笔，仅此而已。就这件简单的小事被当今临帖的朋友奉为圭臬，临帖一定要临出一个墨疙瘩来，令人可笑。

‘风’的钩亦是用笔精彩之处，书友们观察，按这种‘折’的脉络行笔至最后写出的钩是不是都一样的特点呢？看下图：

转折处的折角基本相同，折后行笔的弧度基本相同，调钩而出的方向基本相同。这三个‘相同’是不是有规律可循呢？答案是肯定的，此处不做深究，留给书友思考。

下面讲下‘私’字的精彩。

‘私’字的精彩之处是竖勾，这种若绳子打结的写法乃褚遂良独创，在其他宗师书法中极少见到。谷鸣专门写过一篇文章【谷鸣：从褚遂良‘曲钩’‘方钩’窥探晋唐笔法】探讨这个问题。此处不再赘述，附上谷鸣习字草稿，刻意写出的曲钩，有兴趣的书友到谷鸣主页观看书写视频。

谷鸣习字草稿-褚式曲钩

下面看‘心’字。

‘心’字的精彩之处是律动连笔，这是晋唐时期多位宗师常见的书写习惯。如同拨动琴弦，其点画弯曲一下，阅者之心随之弯曲一下，摄人心魄，振奋人心。笔落于纸如同天地交泰，万物化生于其间。本系列六【谷鸣：从褚遂良《阴符经》中窥探晋唐笔法及结字规律（六）】专门讲过律动的问题。

以下整理的是晋唐时期书法宗师们常见律动的表达方式。

律动何处不再赘述，相信读过谷鸣文章的书友已经发现了。

下面讲‘机’字。

先看‘横’的起笔，该不规则的墨痕是律动的一个节点。举几个类似的例子，见下图：

一个具备神采的点画弯一下，观者的心就会跟着被弯了一下，那是一种扣人心弦的律动。

再看‘机’字右上两个‘绞丝’，似游云之出岫，若长河之绵延。起笔之中即蕴藏着收笔之趋势，收笔之中复含有起笔之新生。笔势于线条之中，线条之势于字中。这样出的线条若女子之肌肤，饱满光洁而富有弹性，形成令人愉悦的审美享受。

再看‘机’字的尾‘钩’，这个尾钩尖锐凌厉，刺向虚空。用‘铁画银钩’来形容无法形象表达。无论你用什么词语，有多少次表达，就有多少次不准确。吾法妙难思，止止不需说。

最后一个字‘根’。

‘根’字的钩是典型的褚式曲钩，但这个钩写的毛糙了点，不再赘述。右侧的‘钩’典型的律动节点，上文亦讲过，不做赘述。

单讲下褚遂良常用的曲线写法。再摘取几个类似的字，放在一起分析。

这样刻意的曲线给增加了笔意的华美，超出了字形以外，具有脱离形体的独立意义。

谷鸣用‘三生万物’概念图画出其行笔脉络，见上图。逆时针起笔，后通过手腕的力量转变为正时针行笔，后结成律动节点，手腕从左下瞬间转变为右上用力。至此笔画完成。

王欧虞颜柳等人建立的严谨的楷书结构，在褚遂良笔下开始松动。用结构的疏密、用笔的疾缓来表现流动不居的情感。称褚遂良为“线条大师”并不为过，称线条鼻祖、宗师亦名符其实。