贝多芬124、声音源于物体振动——声音无法脱离人们既有的物理经验

小郭姐姐 （2017-09-09）：为什么要在五度音中间插入三度呢？四度也是频比值单纯的一种啊？那为什么三和弦不采用C、F、G或者C、D、G呢？

…度，五度音、三度，四度，和、弦，三和弦：见《贝多芬119~123》…

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两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

两个音的和音，最为协和的关系 是纯五度上的两个音。

但是，由于纯五度上两音十分协和，对比不够强烈，所以，需要加入另外的乐音，加强对比性，从而使之更具层次感——也就是我们俗说的“色彩感”。

最稳妥的办法，就是先在这两个纯五度关系的乐音中，插入一个中间音，

就构成了由三个音组成的“和弦”。

——《 贝多芬119》

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woodoo001 回复 小郭姐姐（2017-09-09，3赞）：中间这个音 如果是纯五度上某一音的四度音，则与另一音只能是二度音程。

二度音程可是不协音程（不协和音程），所以和弦是不稳定的。

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

你可以将纯五度上两音想象为一根棒子的两个端点：想要使这根棒子保持平衡，支撑点必须靠近棒子的中央位置——即这个新的支点（即中间插入的那个新的音）与棒子两个端点的距离基本相同。

…位、置、位置：见《伽利略10》…

（…《伽利略》：小说名…）

…距、离、距离：见《牛顿147》…

（…《牛顿》：小说名…）

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

（…《欧几里得》：小说名…）

如果支点过于靠近两端的其中一端，必然疏远另一端，

在整体的结构上，就无法取得平衡，

因而也无法形成稳定的结构关系。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

这个比喻其实是恰当的，乐音间的关系变化类似于引力作用下的种种物理变化，包括三角形的稳定结构、自由落体、乐音间的吸引与排斥、空间远近的透视关系等等，这些都可以用来解释相关的音乐现象。

…作、用、作用：见《欧几里得68》…

…物、理、物理：见《欧几里得139》…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

…乐、音、乐音：见《贝多芬40》…

…透、视、透视：见《牛顿143~146》…

…解、释、解释：见《欧几里得56》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…现、象、现象：见《欧几里得128》…

虽然声音本身没有具体的形象，但无法脱离人们既有的物理经验。

…声、音、声音：见《牛顿96》…

…具、体、具体：见《牛顿123》…

…形、象、形象：见《欧几里得23》…

…经、验、经验：见《欧几里得162》…

当然，说点题外的，像你所说的这类出现四度音 或二度音 的三和弦，本身也是存在的，称为“挂留和弦”。

这是一种不规则的和弦结构，就是利用四音或二音产生的不稳定感，来创造新奇的音乐色彩。

…规、则、规则：见《牛顿75》…

“乐理中最基础的概念，不搞清楚、弄明白，很难理解有关和弦的种种法则。

请看下集《贝多芬125、什么是车轱辘话？》”

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