缩压正常范围(血压收缩压正常范围)

在声音处理过程中，有时候需要声音变得更响，有时候需要声音变得更弱，这时候我们就会用到压缩这个技巧了。

本文介绍集中常用的压缩方法，并简单举例应用场景。

1、平行压缩

既能把音频素材原始的最自然的感觉体现出来，又能带来压缩的好处。

比较简单的处理方法是将音频原始信号发送到AUX轨，在AUX轨添加你喜欢的压缩器，再反复调整来找到想要的声音。

PS：需要注意延迟，不然有可能出现相位问题。

一般来讲所有压缩效果器都可以用来做平行压缩，但是有一些插件如Fab的L，它自带干/湿比例调整，基本与平行压缩效果一致。

应用场景：处理同期台词的时候，由于现场不可控因素或者演员情绪，导致演员台词忽高忽低，可以用这个办法来处理；鼓组等高瞬态变化的声音，也可以处理；在Master轨上应用这个方法，可以使RMS提高（响度战争）。

2、侧链压缩

侧链压缩在电台广播和电子舞曲中被广泛应用。可以省去大量手动调整包络线的时间。

简单的说，侧链压缩就是利用A音频（信号源）的动态来决定B音频的压缩器如果对B音频进行处理，而不是常见的压缩器挂在哪个音频上就听哪个音频指挥。

PS：需要注意A音频的影响程度。作为信号源的声音一般Attack时间都很短。

应用场景：在电台广播中（人声+音乐），以人声为A音频，音乐为B音频，使人声响起的时候背景音乐自动弱下去，从而使人声需要传达的信息更加明显。在歌曲混音中，也可以使用同样的方法，但是压缩量需要更严肃的调整。在电子舞曲中，一般用鼓的节奏来作为信号源，如果效果不明显，可以尝试用节拍器代替鼓作为信号源（节拍器的音色Attack时间非常短）

有一个听感明显的例子，电影《疯狂外星人Home》原声带里面的《run to me》。

3、砖墙压缩

关键词“响度之战”，可以使声音在不出现爆音的情况下更大声。一开始只是电子舞曲的Master上会这么处理，后来越来越多的地方都这么处理了。建议新手不要频繁使用这种处理方式。原理就是设定一个上限，让音频的最高值不要超过这个上限，再通过压缩把动态中比较低的部分提起来。

应用场景：电子舞曲音频波形变“砖”。混音母带中的某些环节。

最常用的插件可能就是Waves旗下的L2了，设置比较简单，普及率很高。

4、先行压缩

正常的压缩效果器会有一个响应值，在声音发出几毫秒之后开始产生效果，先行压缩的意义是在声音开始之前就已经开始压缩处理了，会产生一些听感上不像传统压缩的声音。

原理和侧链压缩类似，A音频拷贝出一段B音频，B音频向前拖动（具体看压缩效果器的响应速度），在A轨上添加压缩效果器，以B音频为信号源。

应用场景：一般用于Attack时间段，瞬态大的声音，比如说军鼓等。

5、多段圧缩

多段圧缩可以对不同的频率分开进行处理，在很多制作中，某些频率只需要在特定的时候进行压缩，但同时又不想改变同一时间下其他频率的动态，就可以使用这种方法。

PS：每个频率范围的压缩会影响相邻频率范围的声音，使用不当可能会引发相位问题。

应用场景：齿音消除等（多段圧缩应用场景较为丰富，就不一一列举了）。

常见的多段压缩效果器有Waves旗下的C4，C6，Fab旗下的MB等。