眼缘缝合治疗(眼结膜缝合)

“噩梦并不受逻辑的控制，而且如果噩梦能够解释，反而会失去原有的趣味，因为噩梦和恐惧的艺术是相互对立的。”

--史蒂芬·金

说到与恐怖题材有关的作品，史蒂芬·金或许会是大多数人最先想到的作家之一，他的小说一般从开篇第一句话便已经在支配你的恐惧。恐怖题材的作品几乎是一种让人又爱又恨的存在，尤其是独自一人观看这类题材的作品时，那些诡异、惊悚的画面恨不得让你马上远离那个令人窒息的世界。但事实上，我们又总会被那些悬疑的故事、未知的力量所吸引，每当想要放弃却又欲罢不能。

友理子的暗黑童话

士郎友理子（Yuriko Shirou）是一位自学成才的墨西哥插画家。多年来，她的作品涉及漫画、插画及其他具象艺术领域，并常年为里滕豪斯档案馆、隐生界博物馆、布拉辛茨出版社、珀纳工作室等不同的机构服务，完成过诸多的国际艺术合作项目。

可以说，“病态的暗黑童话”是对友理子作品的准确概括。她将“童话里的天真”与“幻想中的黑暗”混合在一起，画面中鬼魅的女孩、恐怖的玩偶等经典恐怖元素，营造出令人不安的腐朽气息。飞蛾等具有象征意义的符号在她的画作中反复出现，烘托出那些“扭曲的、即将消逝的生命”。阴暗与神秘交织的恐怖氛围、超现实主义的表现手法，共同诠释出作者心中的中美洲神话。

友理子以“黑暗的房间”为主题，在墨西哥等地多次举办了个人画展，并以其独树一帜的绘画风格，受到了众多喜爱中美洲文化以及热衷于恐怖题材作品的观众的强烈好评。

黑暗的房间

友理子深受童话故事的启发，故事中的阴暗面往往可以成为她的精神食粮。她从中美洲的历史及神话中获取灵感，并采用独特的叙事方式将其表述出来。角色扭曲的病态搭配棕褐色的主色调，将整个画面巧妙地融入一个虚设的黑暗房间中。古老又阴森的房间里埋藏着友理子所有的恐惧与焦虑，而当唯一的光芒掠过至暗时刻，点亮了一丝即将陨落的希望。

在这样的黑暗房间中，似乎每个人都不该醒自一个好梦。友理子在宁静与恐惧、秩序与杂乱并存的作品中不断思索着、尝试着，并将她埋藏在内心深处的恐惧以一种视觉化的手段呈现出来。当观者欣赏画作之时，即被“吸进”那个独自伫立在异域空间里的黑暗房间之中。

“冥界之神”是大多数墨西哥人的信仰，但对友理子来说，“冥界之神”不只是信仰，更是其创作的灵感源泉。于是，这些超现实主义的探索之作便不仅仅只是一幅画，它早已超越了传统意义上的肖像作品，更像是以一种奇怪的视角记录伤痕与痛楚的心灵日记。或许，友理子所要做的不仅仅是刻画恐惧的表象，更要置身于恐惧之中，探索着身体与心理所能承受的恐惧极限。

中美洲信仰的艺术再现

对神秘之物的好奇与探求，不仅是人类的猎奇本性，也可以成为艺术创作中取之不尽的灵感之源。许多来自中美洲的艺术家，其创作内容大多具有这种神秘与猎奇的影子，而这样的创作风格也逐渐自成体系，成为了解中美洲文化信仰的一条重要途径。

中美洲信仰在同一时期囊括了诸多文化体系，它涵盖了玛雅人、阿兹特克人的文化以及其他当地多姿多彩的神话传说。在这当中，阿兹特克文化是非常有代表性的一支，这种文化信仰与玛雅文化类似，但与之相比又较为复杂。阿兹特克是一个非常好战的民族，通过连年不断的战争，每吞并一个国家，便会将该国的文化信仰纳入自己原有的信仰体系中。就这样，中美洲文化在不断地吸纳与重塑中逐渐走向同质化。

而谈到阿兹特克，就不得不提到他们的“活体祭祀”习俗。在阿兹特克人看来，太阳是至高无上的存在，他们相信世界曾被四度创造与毁灭，并认为每一次新生都会产生新的太阳照耀世界。此外，他们还认为，21世纪将迎来“第五太阳世界”。

长久以来，阿兹特克人为了让太阳“永久存在”，产生了定期向太阳祭祀血液与心脏的习俗，而那些活体祭品则大多来自于战争中所抓获的俘虏。因此，每当阿兹特克人获取了所需要的战俘数量时，便会商定暂时的停战协议，直至下一次战争的开始（历史上也将其称为“荣冠战争”）。这样的习俗逐渐引起了周边列国的强烈反感与恐惧，致使各部落开始联合与之对战。于是阿兹特克在资源匮乏的情况下逐渐走向了没落，后因西班牙人的入侵而彻底覆灭。