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上周[神奇动物在哪里2：格林德沃之罪]首度公开一组主人公剧照。
男主角纽特换上了和前作看不出什么变化的新大衣，格林德沃先生也展示了第一阶段减肥成果。
就连最受广大霍格沃茨校友关心的青年(嗯？)邓布利多都首次亮相，发际线相当感人。
▲这一定是为了解释校长为什么上年纪之后格外爱戴帽子
本着用事实说话的原则，我们暂时先不去对剧情妄(胡)加(编)推(乱)断(造)。
单从几位出镜男士的衣装来看，[神奇动物在哪里2]就是一部上世纪30年代秋冬男装时装周巴黎大秀。
色彩中的危机感
说纽特的新衣服和第一部相比基本没变化，主要是站在演员埃迪·雷德梅恩的角度来说。
因为两件外套，变化最大的就是颜色，小雀斑恰恰又是色盲，所以估计他只有自己看不出来。
▲第一部纽特的外套是孔雀蓝，到了第二部直接变成黑灰色
由明快色彩变得越来越阴暗，[神奇动物在哪里]如此，七部“哈利·波特”也如此。
经济学家乔治·泰勒曾经提出过一个“裙边理论”，说的是从女人裙子的长短，可以看出一个时代经济的好坏。
从颜色同样可以看出一个时代是现世安稳还是危机四伏。
20年代末30年代初，金融危机骤然爆发，大萧条弥漫西方世界。
与之相应，爵士时代的金迷纸醉霎时褪了光彩，放眼望去，尽是黑白灰。
那生性敏感的“金童”菲兹杰拉德先知般感受到空气中萧条的气息，他哀叹：
“所有的光鲜靓丽都敌不过时间，都将一去不复返。”
▲这是30年代初来到银行挤兑的人们，他们穿的衣服也是暗色居多，黑压压一片让人很是压抑
现实世界里，银行倒闭、经济崩盘、失业率暴增，愤怒的人成群聚集到华尔街。
魔法世界中同样面临危机，黑魔王势力崛起，不明真相的麻瓜，恨不得将巫师赶尽杀绝。
▲魔法世界像是给了麻瓜们宣泄恐惧和愤怒的出口
阿历山大·麦昆说，“愤怒中也存在美感”，恐惧中同样也有颜色。
它悄悄蔓延，像黑魔法一样，最终统治了一个时代，一个只有黑白灰的时代。
面料里的流离感
纽特应该找一位东方巫师帮他算算命，看看他命格里是不是写着居无定所。
▲一件皱巴巴的大衣，一只旧皮箱之于纽特，就像圆眼镜和额头上的闪电伤疤之于哈利一样，都是他们的“名片”
或许纽特自己丝毫没有感觉到这件大衣的特别之处。
或者这件大衣根本就像那个年代很多苦孩子的衣服一样，是从爸爸或是哥哥手上接过来的，又旧又不合身。
但就像[穿普拉达的女王]里米兰达说的，你以为自己远离时尚，但你的每件衣服都是时尚替你选好的。
▲纽特这件外套的材质叫作粗花呢，织纹十分致密厚实
30年代的男士们不再热衷华而不实的毛料或面料，呢子与绒布成为外套大衣的首选材质，粗花呢尤其受偏爱。
▲这个年代保存至今的照片中，很多男士都穿着粗花呢面料的套装
粗花呢最早是18世纪初，欧洲贵族专门用于狩猎装的面料，保暖又耐磨。
▲《浴血黑帮》里谢尔比家族的幼弟就有一身粗花呢面料的狩猎装
▲粗花呢后来还被香奈尔一眼相中，应用在女装上，设计成流行至今的小黑夹克，当然这是后话
在大萧条时期，价格平易近人的粗花呢成为性价比最高的男装制衣材料之一。
纽特辗转于各国，自己的安危尚且无暇顾及，更不要说腾出时间打理不实用又难伺候的羊毛大衣。
粗花呢显然更符合他旅行者的身份。
领口上的精致感
和跑外勤的纽特不同，人坐办公室熟谙天下事的邓布利多，在衣装上显然要考究很多。
▲可以看出邓布利多的灰色套装，是难于打理羊毛面料
西装、马甲、衬衫三件套是30年代颇受中产阶级与上流社会绅士喜爱的男装搭配。
从马甲领口廓形与衬衫领口的衔接是否服帖，就能够看出这位先生对于细节是否看中。
单从这套衣服来看，邓布利多完全像是吹毛求疵的处女作人格。
但还是不得不说，他对于衣饰的执着，比格林德沃还是差了一点。
▲格林德沃的领口看起来相当随意，但领巾大有文章
一条阿斯科特领巾暴露了格林德沃不羁外表下潜藏的不俗品位。
阿斯科特领巾一般是由丝绸制成的宽领带，佩戴这种领巾的历史，可以追溯到19世纪末。
当时的贵族们将这种系法的领巾搭配晨礼服进行佩戴，是十分正式的装束。
后来由于人们在观看皇家阿斯科特赛马时佩戴领巾蔚然成风，由此得名阿斯科特领巾。
直至20世纪初，阿斯科特领巾成为高雅人士参加休闲活动所佩戴的领饰。
▲这种彰显品位的时刻，怎么少得了我们的大侦探波洛
▲有趣的是，在[大侦探福尔摩斯]这对“福华”组合中，戴领巾的也是和裘德·洛有对手戏、还疯疯癫癫的那一位
相较于更加接30年代地气纽特，邓布利多和格林德沃这对组合，穿着足可谓简约不简单。
调侃点说，这么十指不沾阳春水的两个人，挥挥魔杖都是神仙打架了。
但要说老邓和黑魔王就比纽特时尚，我第一个不同意。
诚如汤姆·福特所言，“时尚无所不包”。
“艺术、音乐、家具设计、平面设计、发型、彩妆、建筑学、汽车外观，所有这些集合起来都是为了一个永恒的瞬间。”
所以每个人所代表的，都是带有自己烙印，独一无二的时尚。
