【声明：本篇以影视作品进行探讨。原著作者的“抄袭”，不在此篇论述范围内】

《三生三世十里桃花》的“凤九” ，火爆荧屏。

片方顺势推出姐妹篇，以“凤九”为主的《枕上书》。

原以为，已是爆款预定。

反响却不尽如人意。

是小说的锅？

不，《枕上书》与《十里桃花》同为热门IP。

是迪丽热巴的锅？

不。新剧里，她软萌依旧。

花痴状…

佯装“威武”的可爱…

但总感觉，缺少点什么？

少了个 “林玉芬” 导演…

《十里桃花》中，林玉芬导演为打造仙气和少女感，凤九基本被柔光环绕，被粉色滤镜加成。

林玉芬导演的凤九，更像“小孩”，乖巧软萌。

吃果子的醉态，不张扬，又带着点小狡辩。

小脑袋一歪，十足孩子气。

醉后的表白戏，少了情欲，多了纯真。

当了宫婢后，娇生的她，会嫌累。

甩鞋细节，贴近生活。

此处改编，符合逻辑，也为人物增添光彩。

第一次人形露尾，是因为累到“松懈”。

加上小表情特写，小狐狸属性，表露无遗。

合情合理，又是点睛之笔。

没了“林玉芬”的《枕上书》，凤九没了滤镜和柔肤，暴露疲惫。

却多了对，迷之“牛角”。

难道是想强调，鬼马少女？

没了乖巧，多了冒失、耍泼、套路。

强行“解说”…

走路姿势，大摇大摆…

撒泼打诨…

第一次人形露尾，竟是大庭广众，因为太兴奋…

尾巴质感对比，前作是这样的…

林玉芬导演的凤九，没有过多描述遇险因由，重点放在“小孩”凤九的紧张感上。

强装镇定，以笑应对。

无须多言，这些镜头溢满粉红泡泡。

同时也解释通了，为何凤九执着于，这个对她来说“不一般”的恩情。

《十里桃花》的凤九，不莽撞，是温柔知礼的。

对司命，她是柔言请求。

《枕上书》，却是不耐烦的小霸王。

不只有凤九，离开林玉芬导演就“变了样”。

折颜，辈分极高的老凤凰，原本遇事淡然自若…

默默注视，极尽温柔。

新剧里，小动作颇多…

眼睛大大像铜铃，射出闪电般的精明…

表现东华帝君身份，林玉芬导演用了对比。

至高地位的天君，作为参照。

遇事，天君都要询问东华帝君，其地位不言而喻。

《枕上书》却并未做特别处理，纯靠他人称颂。

成玉元君，以“老神仙”自居。

因凤九“缩墙角”的“小可怜”状，加上自身贪玩，才帮助凤九混入宫内。

交代清晰，刻画细致，符合情理。

《枕上书》的成玉…

综上所述，《枕上书》仅缺“林玉芬”这一缕“灵魂”。

林玉芬是谁？

她是《三生三世十里桃花》的导演。

也是《花千骨》《醉玲珑》《步步惊心》《仙剑奇侠传三》《微微一笑很倾城》的导演。

是一位，能够准确把握“少女心”的导演。

拥有出色的刻画力。

给予演员创作空间，但又对角色，观察得细致入微。

追求做到极致。

感动自己，才能感动观众。

中戏导演毕业，在TVB从副导演摸爬滚打 4 年多，升到了导演。

因TVB流水生产、全日制的恶劣环境，加上导演不能私自改剧本，遏制创造灵感。

导致她毅然选择辞职。

但也是在TVB的七年，被系统炼化，能够将有限的资金，发挥极致效用。

她习惯于从整体故事的角度去考虑。

把戏拍好看、拍好玩、拍到位，是首要原则。

精准定位，“偶像剧”；受众明确，“年轻人”。

更喜欢遵从内心去创作。

拍戏前提，是自己要先喜欢这个故事。

拒绝成为“被商业裹挟”的导演。

她的作品，耗费大量时间，慢慢雕琢。

秉承“慢工出细活”。

承认自己精力有限，不轧戏，因为觉得会“对不起”被怠慢的那部作品。

这大概是她已接《宸汐缘》项目后，拒绝“急需赶进度”的《枕上书》的主要原因吧…

毕竟，她的《十里桃林》里，凤九的故事已然讲完。

不浮躁，精创作。

不愧为古偶剧、仙侠剧的 “金字招牌”！

（图片均来于网络）

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