幕元素是什么原因()

剧本的结构对创作一部剧本有着关键性的作用。

在《盗梦空间》里，主角柯布一方面为别人盗取梦境中的资料，而另一方面则又陷入已故妻子的回忆之中。他一边在梦境中穿梭，一边又在现实中迷失方向，电影的故事线也因为分成了多条，使得我们能在主角的回忆线、现实线、梦境线三条故事线中自由穿梭，并会发现这三条故事线因为位置的相邻而互相产生着影响，这种影响在最后大结局来临的时候达到了高潮。

我们看过的大多数悬疑类型的影片，和《盗梦空间》一样，在结构上大都有过改动。豆瓣电影TOP500之内《记忆碎片》、《罗拉快跑》、《无间道》、《控方证人》等片子都是如此。

情节结构包含一部电影或电视剧集里的具体条件，以及它们彼此之间的相对位置，在一个结构合理的故事里，正确的事件按照正确的顺序发生，从而能够让审读人和观众激发最大的情绪投入。

在《盗梦空间》这部电影里，情节结构的安排引导了观众产生情绪，并且帮助他们理解主角要做的事情。

但是理解是一回事，如果有效的去架构这种情节结构，则需要你将结构继续整合和分配了。

有效的架构你的故事需要完成两步进阶，第一步就是将你的情节分为三幕。

在电影的第一幕里，主要的目标是确立背景、人物、处境、主人公的外在动机。在电影《记忆碎片》里，开篇展示的是一场凶杀案——主角莱纳凭借照片找到了杀死自己妻子的凶手，并且杀了他，提供给我们的主角的外在动机就是为了给妻子报仇。之后电影开始了漫长的倒叙，告诉我们这一切的故事的来龙去脉究竟是什么样的。

电影的第二幕，则是构建（动作、悬念、节奏、幽默、人物发展以及人物揭露）剧本故事。继续拿《记忆碎片》来举例，作为一个倒叙结构的电影故事，这部电影在叙述上非常符合构建的基本法则，就是：先展示，再告诉。告诉你事情的结果，之后再告诉事情发生的原因，由此一步一步的让角色丰满起来，让故事变得清晰和明确起来。

而电影的第三幕的目标，就是要为你的故事画上一个圆满的句号。像是《飞屋环游记》和《星际穿越》这样的商业型影片，最后的结局里，主角都完成了自己的目标，并且在故事的旅程获得了成长，成为了一个全新的人——而在此之前，他们往往有各种各样的问题等待解决。

有关三幕的划分一般根据电影的长度来划分：第一幕是你的剧本的25%；第二幕则是中间的50%；第三幕是最后的25%。这些分幕存在于你的故事，而不是出现在写作格式里的有机的结构性变化，并且，这种分幕规则并不是绝对的，但是他能够帮助你更好的理解电影结构，你大可以在分幕位置方面留有更大的自由空间，只要三幕结构没有被破坏，故事冲突完整，就足够了。

除了一个合理的三幕结构，剧本在其第一和第三幕中还必须拥有另外两个元素：设定和余波。

一个结构良好的故事会让我们看到主人公的“前期”和“后期”对比照。而关于主人公“前期”的部分，则是剧本的设定部分。这一部分位于主人公开始剧本故事之前——像是《飞屋环游记》这样的影片，前十分钟就是电影的设定部分。正是因为有了设定部分的存在，才让主人公产生了外在动机——在电影里，妻子遗愿成为了老人的外在动机，于是老人开着挂满气球的房子飞往“天堂瀑布”，为的就是完成妻子的遗愿。

而剧本的“余波”则是属于主人公的“后期部分”。“后期部分”指在故事结束之后，将主人公前后的人生作比较的部分——同样是在电影《飞屋环游记》里，主角卡尔在最后的结局里由一个顽固、脾气暴躁的小老头转变成了一个和蔼、善良的老爷爷，同时卡尔和妻子的房子也落在了天堂瀑布的悬崖边。通过对主人公前后人生的对比，我们可以清晰的看到展现在主人公身上的改变。

理解是一回事，实践又是另一回事。

了解了剧本的三幕结构以及设定和余波之后，一开始要做的工作，就是创建开篇。

你必须在剧本的开篇十页引诱审读人和观众，为了做到这一点，一般的开场片段形式主要有有四种，分别是：从小到大、从大到小、黑屏、叙述。

除此之外，还有两个额外的要求应当记住，第一个就是标题字幕，第二个则是演职员名单。对于标题字幕的运用，一般是选择在必要的时候添加，当然如果你想提供给观众某些信息的话，添加标题字幕是被允许的；对于演职员名单的运用，则是被禁止的，因为这并不属于编剧的工作，它只会让你的剧本惨遭淘汰。

其次，在剧本的开篇过程中，你还要做到以下几点要求：引入你的主人公、制造审读人对主人公的同理心、展示主人公正在经历的日常生活、开始显露主人公的内在冲突、在第十页之前授予主人公一些转机。

在电影《这个杀手不太冷》里面，一开始镜头从一片浩瀚的大海跳跃到一座城市的上空（开场片段），最后来到了主人公的面前（引入角色）。我们看到了主人公的交易现场，知道了他的工作类型（日常生活）。并且在一个陌生女孩玛蒂尔达寻求帮助的时候做了奇怪的转变（内在冲突），挽救了小女孩（转机）。这样一个过程就完整的创建了故事开篇，制造了一个新的悬念。

其实在电影中并没有特定的开场规则，但是有些开场确实能够引导观众激发情绪。在本书中，谈到了七种可以运用的设定类型，你可以单独或组合着用它们开启你的剧本。

说完了开端的创立，接着则是结局的构建。

所有商业上获得成功的电影都有两个共同点：好的口碑和反复观影的观众。为你的故事选择一个最佳结局，对于它在艺术方面和商业方面的成功都是绝对必要的。

在一个有效的结局里，总共需要两个元素：高潮和余波。在电影的高潮部分，阻碍主人公向前发展的冲突达到峰值，并在高潮结束之后彻底解决。在高潮之后的电影结尾中，伴随着电影结束的剧情部分就是电影的余波，在电影的余波部分里，焕然新生的主人公彻底改变，并在最后收获了崭新的生活，和开端的剧情相比，主人公完成了自己的蜕变，使得故事圆满的结束。

在确定了剧本的三幕、设定、转机、高潮和余波的作用和位置之后，下一步，就是利用它们创建一个基本的大致的剧本结构，之后以此为基础，构建你的情节、人物、动作场景，和各场戏。

在构建的过程中，你需要应用更加具体的结构性原则和策略来保证剧本结构的有效性，让审读人的情绪得到最大化激发，在剧本结构的检查清单（节选《编剧有章法》）里，总共提供了十六个结构性原理和策略。这些方法将有助于我们抓住存在于剧本之中的结构，清晰和准确的写出一个故事，并最终赢得成功。

提到《这个杀手不太冷》，讲的，是一个小萝莉与杀手大叔的爱情成长故事，这个故事很简单，但是却很奏效，它是一部非常符合结构性原理和策略的经典电影，了解这部电影能帮助你更好的抓住存在于剧本之中的结构，促使你更快进入剧本创作阶段。

只有真正动笔去写，才算完成了创作的第一步，而接下来将要面临的困难要远远比我们现在所遇见的的多得多。

现在就开始吧！