奕詝立马图轴

《立马图》轴，清道光，奕詝绘，纸本，设色，纵47.3cm，横23.4cm。

本幅上诗堂自题诗曰：“夙昔传闻思一见，牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崪，顾影骄嘶自矜宠。节录杜少陵骢马行。丁未七月，皇四子书。”后钤“皇四子”朱文印、“履信书屋”白文印。自识：“皇四子画。”又题“岁次强圉协洽皋月。”钤“履信书屋”白文印，“养心殿鉴藏宝”、“半潭秋水一房山”朱文印，“寿”白文印、“翰、墨”联珠印等。

奕詝即清咸丰皇帝（1831—1861年），是清入关后的第七任皇帝。

根据款识可知,此图系道光二十七年（1847年）奕詝17岁为皇子时所绘。清皇室崇尚骑射，对马匹有着特殊的偏爱。习骑射成为了皇室贵族们必修之课中颇为重要的一项，视为祖传家法。作者喜绘骏马，不仅是一种闲情逸致，亦有尚武之意。

弘历避暑山庄烟雨楼图卷

《避暑山庄烟雨楼图》卷，清乾隆，弘历绘，纸本，墨笔，纵38.7cm，横99.2cm。

画面右上有乾隆皇帝御题图名“避暑山庄烟雨楼图” 。钤“五福五代堂古稀天子之宝”。前隔水处还钤有“烟雨楼宝”大印，表明图藏之所。

避暑山庄烟雨楼乃是仿浙江嘉兴南湖烟雨楼所建。楼阁依水而筑，极富江南风韵。主楼居北，二层五间，楼上轩窗洞达，回廊周通，登楼可四望湖景，环眺远山。乾隆皇帝此幅御笔用水墨写意之法表现烟云回绕、雨意沉沉的景致，既是描绘实景，又突出了“烟雨”楼名称的诗意。据图上题识得知，乾隆皇帝以烟雨楼为题作过不止一幅画作，有的注重笔墨，有的注重写景，不尽相同。此幅为其得意之作，并将历年所作烟雨楼的诗文书录于后。

载淳管城春满图轴

《管城春满图》轴，清，载淳绘，纸本，设色，纵62.5cm，横31.3cm 。

　载淳即清同治皇帝（1856—1875年），是清入关后第八任皇帝。

　图中绘折枝梅花、松树盆景等静物摆设，不置背景。同治皇帝幼年即位，去世时年仅19岁，留下的画作并不很多，其绘画技艺从此幅可见一斑。画中景物写实，寓意吉祥，但技法稚拙，功力尚浅，可以看出是其即兴之作。

《管城春满图》轴，清，载淳绘，纸本，设色，纵62.5cm，横31.3cm 。

　载淳即清同治皇帝（1856—1875年），是清入关后第八任皇帝。

　图中绘折枝梅花、松树盆景等静物摆设，不置背景。同治皇帝幼年即位，去世时年仅19岁，留下的画作并不很多，其绘画技艺从此幅可见一斑。画中景物写实，寓意吉祥，但技法稚拙，功力尚浅，可以看出是其即兴之作。

雍亲王题书堂深居图屏·消夏赏蝶轴

《雍亲王题书堂深居图屏·消夏赏蝶》轴，清，宫廷画师绘，绢本，设色，纵184cm，横98cm。

《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。

户外湖石玲珑，彩蝶起舞，萱草含芳。室内仕女手持葫芦倚案静思。此画描绘的虽是仕女夏日休闲的情景，表达的却是乞生贵子的吉祥意愿。萱草，又名忘忧、鹿葱。《草木记》谓“妇女怀孕，佩其花必生男”，因此，萱草以有助于孕妇生子，又有“宜男萱”之美称。葫芦，属于生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻“百子”之意。画家巧妙地将萱草与葫芦分别绘于石侧、掌中，既增加了画面的观赏性，又蕴涵了求子的深意。

图中女子“倚风娇无力”的仪态反映了清代仕女画在创作上追求女性“风露清愁”之韵致的审美情趣。桌上的围棋盘则暗示出女子平日闺阁中清玩之雅性，与衬景木匾上所书的“清音”形成呼应。

弘历瀛台胜景图卷

瀛台胜景图》卷，清乾隆，弘历绘，纸本，墨笔，纵29.2cm，横57.5cm。

瀛台是对南海岛上建筑群的统称，建于明代，现存建筑多为清顺治、康熙时期翻修扩建而成。这里三面临水，奇石花树，参差掩映。瀛台的正殿涵元殿是帝王宴饮群臣的地方。戊戌变法失败后，光绪皇帝被囚禁在这里。

乾隆皇帝所绘此图取景由南岸北望，湖面开阔，有亭台矗立水中央，石桥横跨东西。所绘位置准确，景物十分写实。笔墨疏落，颇具平淡天真之趣。

引首题“蓬瀛胜赏”四字，钤“乾隆宸翰”印。画面前端有乾隆御题：“今日嘉平景渐迟，雪凝鳷鹊晃琉璃。省农幸得逢真瑞，酬节欣惟奉圣慈。蕉殿香花忝梵相，液池羆虎试冰嬉。迎年腊鼓春光近，今昔评量有所思。己巳腊日奉皇太后游瀛台诸胜，事述并写为图。”画心另钤“石渠宝笈所藏”等印。“己巳”为清乾隆十四年（1749年）。

弘历盘山图轴

《盘山图》轴，清乾隆，弘历绘，纸本，墨笔，纵162cm，横93.5cm。

盘山史记于汉，盛建于唐，极于清，自然山水、古寺名园荟萃于此。清乾隆皇帝曾经先后游历盘山32次，留下了有关盘山的诗文1366首，甚至有“早知有盘山，何必下江南”一说。

此幅画作表现盘山全景，构图雄浑饱满。图仿学元代倪瓒和明代董其昌画法，皴点并施，层次丰富，纯用墨笔，秀润苍郁。乾隆皇帝热衷书道，亦喜绘画，留下大量御笔书画作品，但如此大幅山水则较为少见。本幅上有其御笔题咏30多段，可见是其得意之作。

画上钤“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子之宝”、“太上皇帝之宝”。

朱见深岁朝佳兆图轴

《岁朝佳兆图》轴，明，朱见深绘，绢本，设色，纵59.7cm，横35.5cm。

画幅右上方有明宪宗朱见深御题：“柏柿如意。一脉春回暖气随，风云万里值明时。画图今日来佳兆，如意年年百事宜。”款署：“成化辛丑文华殿御笔”，钤“广运之宝”。

图中画钟馗，犀利的目光紧盯着飞来的蝙蝠，一手持如意，一手扶在小鬼的肩头；小鬼双手捧着盛有柿子和柏枝的托盘，寓意“百事如意”。

明代以前，悬挂钟馗像是年节时一项重要的风俗活动，用以驱鬼辟邪，至明清之交此风俗才渐渐移向端午，所以这幅“岁朝佳兆图”可以看作是一幅祈祥祝福的宫廷年画。此图作于成化十七年（1481年），画法老练，衣纹的勾描顿挫有力，人物的造型生动夸张，显示了这位皇帝画家的娴熟技能。

朱瞻基武侯高卧图卷

《武侯高卧图》卷，明，朱瞻基绘，纸本，墨笔，纵27.7cm，横40.5cm。

款署：“宣德戊申御笔戏写，赐平江伯陈瑄。”钤“广运之宝”。

从款中“宣德戊申”可知，此幅作于明宣德三年（1428年），是宣德皇帝赐予陈瑄的御作。当时陈瑄已六十有余，宣宗赐画给他的目的是激励他效法前贤为国鞠躬尽瘁。

作品描绘的是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前隐居南阳的形象。修竹丛下，诸葛亮坦胸露怀，头枕书匣，躺卧于草地上，神态安逸。

整幅构图饱满，人物用“钉头鼠尾” 法描绘，线条洗练流畅，背景画竹林一片，笔墨潇洒，显示出相当高的绘画技巧。

朱见深一团和气图轴

《一团和气图》轴，明，朱见深绘，纸本，设色，纵48.7cm，横36cm。

款署：“成化元年六月初一日”，钤“广运之宝”。诗堂有明宪宗朱见深御题“一团和气赞”。

此图作于1465年。粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左为一着道冠的老者，右为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑，第三人则手搭两人肩上，露出光光的头顶，手捻佛珠，是佛教中人。作品构思绝妙，人物造型诙谐，用图像的形式揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。

作品线条细劲流畅，顿挫自如，显示出作者纯熟的绘画技艺。

赵佶芙蓉锦鸡图轴

《芙蓉锦鸡图》轴，（传）北宋徽宗赵佶绘，绢本，设色。纵81.5cm，横53.6cm。

作为独立的画科，宋代的花鸟画无论在绘制技巧还是表现形式方面都已经达到高度的艺术水准，《芙蓉锦鸡图》便是其中的一幅精品。此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，草押书“天下一人”。鸡在中国向有“德禽”之称，《韩诗外传》载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏，难怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知全五德，安逸胜凫鹥”的诗句，流露出对安逸高贵之品格的赞许，由此体现了中国花鸟画的人文寓意。

目前流传于世题为赵佶的作品中，艺术风格呈现出工致细丽与简朴生拙两种迥然有别的面目，工致细丽者如《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》（台北故宫博物院藏）等，简朴生拙者如《柳鸦图》（上海博物馆藏）、《枇杷山鸟图》等。通过笔墨风格的比较分析，徐邦达先生指出前者不是赵佶所作，而是画院画家的作品，后者则为他的亲笔画迹，这一观点为多数艺术史研究者所认同。此外，现存记载南宋宫廷藏画的《南宋馆阁续录》卷三将此画列入与“御画”并列的“御题画”一类，表明《芙蓉锦鸡图》仅仅是由赵佶亲笔题诗的一幅花鸟画，并非其本人绘制。所以说，尽管图上有赵佶的题字，但此图作者却是一位没有留下姓名的画院高手。

作为中国历史上最为关注艺事、醉心书画的帝王，宋徽宗赵佶在位期间广收名画巨迹，编纂皇家绘画收藏的书画著录——《宣和书谱》与《宣和画谱》，建立翰林图画院并完善其制度，还依据自己的审美观念亲自指导画院画家的学习与创作。关于绘画创作，赵佶在注重对被描绘对象细致入微的再现的同时，还要求画面蕴含诗歌的意境，令人观之有回味无穷的艺术体验，《芙蓉锦鸡图》无疑完美地体现出这位极具艺术修养的皇帝的美学思想。全图所用双钩法线条细劲，不仅花卉枝叶和锦鸡造型准确，芙蓉为锦鸡所压的低垂摇曳之态也能如实体现，加之色彩晕染得层次清晰，浓淡相宜，富丽堂皇中蕴涵端庄典雅的气质，堪称“形神兼备，曲尽其妙”。就构图而言，画幅左侧集中着芙蓉、锦鸡，与右上轻盈飞舞的蝴蝶遥相呼应，使得错综的布局显得密中见疏，揖让有度。以清瘦劲健的笔体写就的诗文和精致艳丽的图画更是互为辉映，相得益彰。

朱元璋行书大军帖

《大军帖》，明，朱元璋书，纸本，册页，纵33.7cm，横47.4cm，行书，14行，169字。

释文：

大軍自下山東，所遇去處，得到迤北省院官員甚多。吾見二將軍留此等於軍中，甚是憂慮。恐大軍下營及行兵，此等雜於軍隊中，忽白日遇敵不便，夜間遇偷寨者亦不便。況各各皆係省院大衙門，難以姑假補之。親筆至日，但得有椎柄之官員，無分星夜發來布於南方，觀玩城池，使伏其心，然後用之，決無患已。如濟甯陳平章、盧平章等家小，東平馬德家小，盡數發來。至京之後，安下穩當，卻遣家人一名，前赴彼舊官去處言信，人心可動。

幅末有“朱”字花押。鉴藏印有“永瑢”、“张珩审定真迹”等5方。

此帖是朱元璋写给部将的一封信。从内容分析，此时朱氏已消灭陈友谅、张士诚等势力，正全力攻打北方，战事频仍。大军所过之处，收降元朝官员甚多。朱氏就如何妥善处置这些官员写信告谕部下。信文明白晓畅，对研究元末明初军事形势和朱氏政治方略颇具参考价值。

朱氏此帖点划稚拙流畅，书风瘦劲健拔，得自然生动之趣。

朱瞻基行书新春等诗翰

行书新春等诗翰卷，明宣德，朱瞻基书。纸本，纵32.4cm，横794.cm。

朱瞻基（1397—1435年），明朝第五位皇帝。洪熙皇帝长子。永乐二十二年（1424年）永乐帝死，其长子朱高炽即位，同年立朱瞻基为皇太子。洪熙元年（1425年），洪熙皇帝去世，朱瞻基即位，次年改年号为宣德。朱瞻基在位10年，他继承了洪熙时代的政策，宣宗朝是明朝初期统治秩序最稳定的时期。

释文：

御制新春诗

三元凤历开新春，乾坤一气回洪钧。柔风东来布和煦，六合万象皆维新。

山中涓流动泉脉，长河坚冰一朝释。淡霭轻云弄野姿，鱼跃鸢飞咸自适。

人间旧俗重元正，况兹累岁禾麦登。公门清简无召役，壶觞陈列箫鼓腾。

南邻北里欢相聚，白发青髫居有序。年年新旦相颂祝，侧耳殷勤皆好语。

继统守成今在余，何幸四海清无虞。人君至乐以天下，斯乐宜与臣民俱。

五云近绕蓬莱岛，紫阁彤楼倚晴昊。龙琴高张凤管吹，歌声清按春来好。

翠壶之醑郁金香，雕盘绮馔白玉肪。群臣文武才且良，相与岁岁同乐康。

尝闻饮酒孔嘉制武词，每祝纯嘏兼令仪。明良相愿在永久，既醉不忘歌抑诗。

御制中秋诗

乾坤八月秋气中，琼轮飞出蓬莱东。长空万里净纤翳，滉漾上下清光同。

照澈毫芒洞溟海，荡荡山河影无碍。中天高炯玉华宫，大地清涵银色界。

万几之暇余无营，嘉对时物心穆清。一尘不惊众籁静，金波潋滟浮光晶。

是时边庭新奏捷，风雨时顺百榖登。如坻之积洽四海，民物康阜余心宁。

华筵龙觞酌红玉，金石嗈嗈间丝竹。舜弦自倚南熏歌，天乐宁传紫云曲。

天开日月行古今，中秋有月子黄金。至明无私照万物，爱此明月同余心。

蟾宫桂子香含瑞，一统光辉极天地。碧汉无云海不波，有似清宁泰和世。

上帝降康时晏然，六合之广同婵娟。会当斟酌海水作恩泽，普润民物周八埏。

御制喜雪诗

十月六日东风和，雪花缤纷瑞彩多。西山咫尺迷翠黛，玉莲万朵开嵯峨。

凝华含素彤墀净，君臣喜起相交庆。龙河凤沼不作冰，紫殿红楼炯相映。

万几之暇澹无营，旷视六合心怀清。自惟菲德莅九五，恭抚泰运当盈成。

协和调燮资丞弼，四时顺序寒暑平。有年之祥此预兆，所乐丰足同苍生。

大明丽正云翳收，坐看浩荡增洪流。行当法天霈无泽，施自九重滋九州。

御制喜普应禅师至

如来启教济群蒙，皇度清夷世所崇。一念万年天地通，余惟赖尔扬宗风。

尔心贞坚铁石同，真如之印方寸中。谈经说法阐大雄，开释凡昧咸昭融。

允翊清化跻时雍，光风慧日春景浓，招提咫尺云千重，怀尔不见心忡忡。

适来杖锡朝天宫，眼中烨烨烟霏冥。三乘五蕴讲真空，坐见天花雨碧穹。

回首白云满鹫峰，余怀逸思浩无穷。新诗特赐紫泥封。

钤“广运之宝”、“钦文之玺”朱文方印。

引首书“御制”。宣德四年正月八日，御武英殿书赐弘慈普应禅师净观。

鉴藏印钤“唐又唐读画记”白文长方。

玄烨行书临董其昌书轴

《临董其昌书》轴，清，玄烨书，纸本，行书，纵151.6cm，横56.3cm。

释文：

家住孟津河，门对孟津口。尝有江南人，寄书家中否。临董其昌。

本幅钤“康熙宸翰”、“敕几清晏”印2方。引首钤“日镜云伸”印。鉴藏印钤“石渠宝笈所藏”、“宝笈三编”。

此书轴是康熙皇帝玄烨临董其昌书王维《杂诗三首》中的一首五言绝句。玄烨工于书法，酷爱董其昌书，曾将海内董氏真迹搜访殆尽，玉牒金题，汇登秘阁。其一生临写董字甚多，“几余游艺，临摹名大家书卷，多至万余”。此轴即为刻意临摹之本，行笔流畅，结体秀润，几乎保留了原作固有之形神，达到酷似的程度。这与康熙皇帝广博的知识、聪颖的性情及其一生孜孜不倦的勤奋是分不开的。

玄烨行书柳条边望月诗轴

《柳条边望月诗》轴，清，玄烨书，纸本，纵124cm，横58.4cm，行书，4行。

释文：

雨过高天霁晚虹，关山迢逓月明中。春风寂寂吹杨柳，摇曳寒光度远空。柳条边望月。

本幅无款。钤“康熙宸翰”、“敕几清晏”印2方，引首钤印“渊鉴斋”。

鉴藏印钤“石渠宝笈所藏”、“宝笈三编”、“宣统尊亲之宝”，左裱边钤印“教育部典验之章”。

《柳条边望月诗》是玄烨自书七言绝句一首，内容为描写春天雨后月光中的景色。

玄烨自幼雅好读书，留心翰墨，对董其昌书法尤为推崇，其传世的书法作品大都以学董字为主。他在老师沈荃的指授下刻意临摹，使董字风靡朝野。玄烨此书在学董的基础上融入了自己的审美意趣，书法笔画圆劲秀逸，平淡古朴，字与字、行与行之间疏朗匀称，体现出闲适、自然的情趣，代表了其书法艺术成熟时期的水平。

弘历行书临王羲之草书帖轴

《临王羲之草书帖》轴，清，乾隆书，纸本，纵92.5cm，横39cm。

释文：

得足下旃罽胡桃药二种，知足下至，戎盐乃要也，是服食所须，知足下谓顷服食，方回近知，未许吾此志，知我者希，此有成言，无缘见卿，以当一笑。宰相安和，殷生无恙，时面兄，当宜兄怀。

款署：“己巳仲冬”，为乾隆皇帝38岁时所书。款下有“『0609』”（即八卦符号“乾”）“隆”连珠印和“御书”方印。

此书为临王羲之胡桃、安和二帖，在《淳化阁帖》中称为旃罽帖及宰相安和帖。

其书虽称临帖，但多出于己意，笔法遒劲圆润，流畅自然，墨色饱满，体势秀逸，明显地渗透着赵孟頫书体的韵味。

乾隆皇帝名爱新觉罗·弘历，在位60年，是清朝皇帝中最长寿的一位。他一生游艺翰墨，擅画山水、花草，尤工诗文。《霋岳楼笔谈》记其“栖情翰墨，纵意游览，每至一处，必作诗纪胜，御书刻石”。存世墨迹极多，书法主宗元代赵孟頫，用笔圆润，结体秀媚，意趣潇洒飘逸。

福临行书王维诗轴

行书王维诗》轴，清顺治，福临书，绫本，纵140.5cm，横50.5cm。

《石渠宝笈三编》著录 贮乾清宫 宝笈三编 石渠宝笈所藏

此作落款“庚子冬日书”，未署名款。“庚子”为顺治十七年（1660年），福临时年23岁。嘉庆时著录于《石渠宝笈三编》乾清宫，钤“宝笈三编”“石渠宝笈所藏”，并钤有“宣统御览之宝”“教育部点验之章”，知此作应属抗战时的南迁之物。

福临书法大致可分为三类：习字帖，佛家录语，临写诸家诗文法帖。这件作品书王维诗《竹里馆》，其创作的出发点是为了表示自己的心境。书法用笔纵肆直率，相互间隔错落，线条顿挫明显，整篇书法劲健而古朴，显示了顺治皇帝书法的独特风格和笔势特点。

此件作品没有钤殿座印章，按《石渠宝笈三编》是藏于乾清宫。这是清代皇帝的起居之所，记载曾经收藏有大量的艺术珍品，其中包括世祖章皇帝全部书法。根据著录情况看，顺治帝的这部分书法是分为两个时期庋藏和收录的。先是《秘殿珠林》初编、《石渠宝笈》初编，后来重新补充《秘殿珠林三编》《石渠宝笈三编》。但《秘殿珠林》初编、《石渠宝笈》初编所著录的世祖章皇帝的书法作品皆不知下落，经查，可能被嘉庆二年的大火所烧。

弘历临董其昌仿柳公权书兰亭诗卷

弘历临董其昌仿柳公权书兰亭诗卷，清乾隆，纸本，行书，纵27.8cm，横1144.5cm。

卷前引首乾隆皇帝行书自题“进参坚异”四字，卷后自题一则，钤印37方。

乾隆皇帝临此本不止一卷，似乎对此情有独钟，平生一书再书，现保存下来在清宫里只此一件。他每次临写就其阙字、阙句处，都与冯惟讷《诗纪》详细校对，用董其昌的书法笔意补全，而此临本书法最使乾隆皇帝得意，不胜欣喜，正如跋中所云：“再临此卷，觉前者所摹尚不出范围，兹乃得运转自如，亦足以验今昔之诣力矣”。

从第四柱到第七柱，帖首第一行都以“王献之四言诗并序”开始，永和九年（353年）兰亭集会时，王献之只有十岁，还属于幼童，当然不可能会做诗，在诸多长辈面前也许不敢作诗。而诸人之诗又无王献之名字，乾隆帝认为柳公权临池时是偶误，董其昌临仿时亦未深考，造成如此墨迹和拓本上的误写和误刻，为了辨正，此本乾隆皇帝删掉了第一行“王献之四言诗并序”八个字。乾隆帝在跋董其昌临柳公权书《兰亭诗》（第七柱）中，已经发现了董的缺漏，本卷一一补全，如“未若保冲真、齐契箕山河”、“主人虽无怀”、“玄契齐古今”、“曹茂之诗之标名”及“湍”、“沉”、“游”、“明”、“难”等，但依然缺少郗曇、虞悦、孙嗣五言诗各一首。

其书法圆润遒媚，以赵字为主，结字丰满，运笔纯熟圆润中有生稚，规整中见消散。很是用心之作。由于乾隆皇帝一生“遍赐题榜”、“遍跋古代法书名画”，使人们不免产生了反感，觉得其书法全都“俗不可耐”。近代马宗霍《霋岳楼笔谈》曾论乾隆书法曰：“高宗席父祖之余烈，天下晏安，因得栖情翰墨，纵意游览，每至一处，必作诗纪胜，御书刻石。其书圆润秀发，盖仿松雪，惟千字一律，略无变化，虽饶承平之象，终少雄武之风”。而此件书作也不免多一些柔媚平稳的用笔，缺少一些挺峭劲利的风姿。

著录于《石渠宝笈续编》。清代刻入“兰亭”八柱，列为第八。