金庸作品中有一套剑法非常的有名，曾经这套剑法让越女阿青在面对两千攻陷了吴国，帮助勾践经历卧薪尝胆的历练，报了奇耻大辱的越国精锐甲士时轻松闯过不伤分毫，创下了金庸江湖中江湖侠客在面对正规军队时的最佳战绩之一。但这门剑法到了射雕中的江南七怪韩小莹手中时，却成了江湖三流剑法，在和韩宝驹两人联手时还打不过全真七子中的丘处机。

越女阿青

从一门在传说中都曾存在的顶级剑法到成为三流，越女剑法到底经历了才会如此威力下降如此之快？

金庸创作的越女剑是一篇字数只有一万字左右的短篇小说。阿青的这个人物并不是金庸先生杜撰出来的。而是在历史上曾留下过传说的一位传奇人物。

阿青的形象，取材于《吴越春秋》中身为三十三剑客之首的"赵处女"，受到剑仙化身的白猿传授剑法，可谓是一个被神化的人物。

阿青

金庸笔下的阿青天赋极其惊人。在和放羊时老来捣乱的白猿的嬉戏争斗中学会了一身高明之极的剑法。

阿青道：“本来是不会的，我十三岁那年，白公公来骑羊儿玩，我不许他骑，用竹棒赶他。他也拿了根竹棒来打我，我就和他对打。起初他总是打到我，我打不着他。我们天天这样打着玩，近来我总是打到他，戳得他很痛，他可戳我不到。

后来范蠡见到阿青在街上眨眼间击败八名吴国宫廷剑士，就青阿青来传授越国士兵剑法。得到了阿青传授的越国军队水平大增，作战能力远远超过了吴国，从而帮助越国击败了吴国，帮助勾践一雪前耻。

越女剑剧照

范蠡终于迎回了她的西施，但在传授越国士兵剑法过程中，阿青已经爱上范蠡。在吴国都城的馆娃宫中，阿青闯营欲杀了西施，挽回范蠡的心。面对阻挡她的两千越国甲士，阿青手持一根竹棒，一路急速向前，竹棒挥动间越国甲士的武器纷纷落地。

蓦地里宫门外响起了一阵吆喝声，跟着呛啷啷、呛啷啷响声不绝，那是兵刃落地之声。这声音从宫门外直响进来，便如一条极长的长蛇，飞快的游来，长廊上也响起了兵刃落地的声音。一千名甲士和一千名剑士阻挡不了阿青。

阿青闯进宫中后见到了范蠡的爱人西施，见到西施的绝世容颜，阿青自惭形秽，脱身而去从此不见影踪，只留下了一人破千军的传说。

韩小莹是江南七怪中唯一的女性，因为从她师父处学得越女剑法，虽然限于年龄小尚未练到高深的境界，但招式已经练到娴熟的程度，因此得到绰号越女剑。

江南七怪之一韩小莹

段天德带着怀孕的李萍藏到焦木大师的寺庙中，焦木大师不敌上门寻找的丘处机，就寻求在草莽之中颇有侠名的江南七怪主持公道。也因此韩小莹和丘处机有过一次较量。虽然是和韩宝驹二人一起夹击丘处机，但丘处机仍然轻易的击败了二人。韩小莹的越女剑法并未显现出威力。

丘处机一人可以抗衡江南七怪七人合击，从这点看，韩小宝的实力最多只能算是江湖三流顶尖水准。而她使用的越女剑也只能算是三流的剑法，并未提高她的实力。

虽然武功只是工具，具体威力如何还要看使用的人，但阿青创出的越女剑绝对不是普通剑法。我想最大的可能也只是此越女剑法并不是彼越女剑法。

在《越女剑》小说中，阿青只是一个普通的牧羊女，目不识丁，范蠡请她传授越国士兵剑法，她并不擅长传授武艺。所谓的传授，也只是她不停的击败越国士兵，从一人，五人、十人到三十人，在对战的过程中展示自己的剑法，让观点的士兵从中观摩学习，能够学到多少，全看学习者的悟性和资质。

阿青

但就是这样的观摩学习，也让越国士兵眼界大开，明白了世上竟有如此神奇的剑法。

八十名越国剑士没学到阿青的一招剑法，但他们已亲眼见到了神剑的影子。每个人都知道了，世间确有这样神奇的剑法。八十人将一丝一忽勉强捉摸到的剑法影子传授给了旁人，单是这一丝一忽的神剑影子，越国武士的剑法便已无敌于天下。

观战学习的八十名越国剑士，每个人都有所收获，有所感情，他们将这种感悟融入自己的剑法当中，创出了无数的剑法出来，由于来源于越女阿青，于是不约而同的都命名为越女剑法。经历了千年的传承以后，剑法的精华不断的消失，慢慢的变得普通。

金庸先生在射雕中对此也有过简单的解释，说是阿青传授的只是适用于两军对战的剑法，以斩将刺马以主，用于江湖一对一对战，则显得不够轻灵翔动。到了唐朝末年，嘉兴出了一位剑术名家，依据古剑法要旨而再加创新，于锋锐之中另蕴复杂变化，成了一门新剑法，传到了韩小莹的师父手中，于是就成了射雕中的《越女剑法》。

另外一个原因，我想可能是两者的来源完全不一样。《射雕英雄传》创作于1957年，而《越女剑》则合作于1970年，可以说是先有韩小莹的越女剑法，后有阿青的越女剑法，只是后来金庸先生在封笔之后对他所有的作品进行修改，加强了部分作品间的联系，于是韩小莹的越女剑法就有了一个更传奇的起源。

阿青创出的越女剑法更类似于神话传说，不是普通人能够领悟明白的，自从阿青离去，这门神奇的剑法再也没有了传承，泯灭于历史长河之中。后世所谓的越女剑法，不过是从观摩阿青剑术的越国士兵手中自行领悟出来的伪越女剑法而已。